集影飞扬

什么是表演？
就是“活人演活人给活人看”！
这也就引出了今天要和大家分享的内容，如何塑造人物！

塑造人物是一个演员必须具备的能力和素质条件，每一个演员对塑造人物的理解和要求不一样，但是人物塑造的方式方法在学习表演时的思路大致是相同的。从刚刚学习表演老师就会带领大家做一些练习，比如解放天性、动物模拟、无实物练习、想象力练习、观察生活练习。从无言到少言再到多言小品，这是一个演员在学习表演中经历的路程，人物的塑造恰恰是重中之重。在剧本中每一个人物是作者笔下的是看不见摸不着的，但是作为一个演员就应该明白如何去运用方式把作者笔下的人物赋予灵魂完整鲜活的把人立在台上。

（一）观察生活
“艺术源于生活高于生活”这句话从刚刚学习表演时老师就会经常提到，近乎所有的艺术灵感和艺术表现都源于生活。从.早人类还是猿人的时候就已经有了交流，已经有了肢体语言独有的表达方式，他们通过工具来获取食物通过自己的智慧来创造新的发明，换句话来讲早在有人类出现的那一天艺术其实已经形成，而声音其实是.早的艺术。随着时间的推移时代的变迁艺术发展到现在都源于生活的不断提高。生活中形形色色的人便有了舞台上那些鲜活的人物基础，每一个人物形象就代表着每一个时代的主题表现。
如世界..部无声电影1895年卢米埃尔兄弟的《工厂的大门》打开了影视表演的大门。虽然那部电影没有任何剧情，也没有一点声音，但是它所拍摄和展现出来的就是生活中男女工人的人物形象和生活投影。生活中每一类人都是一个演员需要细心去观察去揣摩的，演员在创造人物时如果对生活毫不了解那根本就无法塑造人物，所以人物的灵感来自生活，身份、职业、年龄、气质、外在与内在都要去观察和分析，不要在舞台上只有“我”没有“他”演什么都“千人一面”锻炼演员创造人物的能力是很重要的。
（二）人物的外貌
在创造角色时要了解人物的身份、职业、年龄、还有就是外貌，如果是剧作家笔下的人物那要遵循作者所提供的人物信息，首先在表现形式上外貌是.明显的也是.直观的表现方式。列举出老舍的《骆驼祥子》中，虎妞和祥子的人物外貌分析。
虎妞与父亲一同掌管着车行自然整天与男人打交道，性格缺少女人温柔多了一些彪悍，干练又泼辣有男人的豪气，但是对祥子却细腻温柔又多出一丝女人味。这样的人物从剧作中就会了解到也会联想到外貌应该是什么样子。在这样的环境下，平时一定不会花时间打扮自己穿衣也是如此，绝不会有倾城的面容，体形较为丰满让人直观看起来就干练彪悍，对于这样女性角色语言的处理不会是细声细语，而语言也是她的武器和人物特性。
祥子的人物出身贫苦农民，靠力气为生、忠厚老实、性格迟钝、每天风里来雨里去自然偏黑的外貌，一直想靠双手改变自己的生活。人物特点踏实纯朴，通过分析可以得出塑造此类人物外貌应该是相貌平平普普通通无贵族气质，身材结实、健壮笨拙比较适合此类外貌。
所以在创造角色外貌时我们是要通过一些手段和方式来呈现，绝不是想怎么演就怎么演，明明演员本身素质和条件不符合那就更应该去了解分析，抓住每一个特点和细节，这样才能让外貌体现的更加相像。
（三）人物的语言
在学习表演的过程中一些小的元素练习成为塑造人物技巧的方式方法，比通过如大与小的练习我们可以有所对比出不同的人物身份和特点。声音大声音小，声音粗声音细，语速快语速慢都可以表现出人物的特性。生活中职业的语言习惯就不同。比如老师就会有老师的语言习惯，我们去医院看到医生与病人之间语言就有所不同，长辈与晚辈之间、上级与下级对话时就有不同的语言特征。调皮的孩子、叛逆的少年、奋斗青年、风烛残年的老人、成功人士、胆小者、大英雄等等等等都大不相同。而且中国语言博大精深，每一个停顿每一句重音都可以表达不同的意思。
在塑造《阴谋与爱情》中的人物语言时就有很明显的差异，因为此类作品是年代宫廷戏也是外国戏剧。很多学习表演的人会有一些误解，是不是在饰演外国作品时，就要学着像外国人那样说中国话拿腔拿调！其实不然，不论是外国人还是中国人都是靠语言来交流所以不用去学习外国人的语言方式来塑造人物和表演舞台剧，外国人之所以让人觉得会出现那种腔调是因为他们的语言与中国不同，不能完全表达想法和意思，所以在表现时外国人总是把肢体做的特别大这样一来好便于他们表达清楚说话的意思，而汉语却相反，它每一句话可以表达的东西太多太多。
《阴谋与爱情》中的人物形象非常经典，露易丝是乐师的女儿出身平凡，天真、柔弱是她的特点，出于等级地位和当时社会的影响，她想爱又不敢爱斐迪南。从种种的信息分析，露易丝的人物语言应该和邻家女孩一样，平平凡凡的出身，但却向往自由恋爱。再说说斐迪南，斐迪南是一名宰相的儿子，出身贵族但是却讨厌贵族种种恶习和束缚，向往自由，具备了贫民阶级的优良品质。年轻有力量应该赋予这个人物，语言慷慨激昂，正直坦白，独立不羁，这就是.基本语言的特点和运用方法。
（四）人物的形体
表演有四门功课：声、台、形、表，本人认为形体是四门功课里..重要的一门。在舞台剧中，一个细微的动作就可以诠释出来太多太多的背后寓意和直观效果，一个演员必须具备一个良好的肢体条件，协调性、表现力、节奏感、反应能力。在舞台上，在无言的情境下，演员要用肢体展现出特有的规定情景，比如：战场、狭小的卧室、泥泞的山间小路、春夏秋冬等等。这些都是要用肢体来展现的，有些时候语言根本不足以表现此时此刻的内心感受，那么锻炼出一个好的形体素质就可以更加完美的展现出来人物和戏剧的冲突。
我自己就非常喜欢运用形体代替语言，在塑造人物时充分的把形体贴近于塑造人物，一个人每天精神焕发挺胸抬头面对世人，那么这个人一定心态非常阳光积极向上，但是相反低头弯腰走路无力的人就不会有人注意不会引起关注。在以前的舞台剧上人们总会把..种人当成主角或者是正派角色形象，相反第二种就是反派角色的象征。
《大宅门》中陈宝国饰演的白景琦，总是抬头挺胸，顶天立地头走路刚劲有力，一言一行都带着洒脱让人觉得非常之男人，有领导风范。而雷洛生饰演的王喜光正是白景琦家的下人也是一个太监卖国贼，他的形体表现就与白景琦相反，一举一动都有小人的样子，一言一行也是像极了奴才。不得不说陈宝国和雷洛生老师的表演让我过目不忘，这就是一个演员在塑造角色时候的特点和真正实力。
作为一名演员或学者，我们应该多看一看舞蹈和舞剧，运用舞台灯光和服装可以完美的用肢体展现出艺术，这是一种享受和对专业的艺术修养。
所有的内容，在学习表演时，为表演艺考做准备时，都需要专业的老师领你入门，现在兰州集影飞扬艺术培训学校正在寻找热爱表演的你，快去联系他们吧！跟着专业的老师学习，带你冲入名校！